镜头语言就是用镜头像语言一样去表达我们的意思，我们通常可经由摄影机所拍摄出来的画面看出拍摄者的意图，因为可从它拍摄的主题及画面的变化，去感受拍摄者透过镜头所要表达的内容。
一、运镜：摄影器材的移动或者焦距调整方式，主要分
推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。作用在于强调主体。描写细节，制造悬念。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。主要在于表现环境，强调全局从而交代画面中局部与整体间关系
摇：摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。作用于介绍环境，从一个被摄主体转向另一个被摄主体，表现人物运动及视频中人物的主观视线。
移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄（纵深方向移动则为推，拉镜头）。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄像机安放在运载工具上，如轨道或摇臂，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。作用与摇镜头相似，但在介绍环境与表现人物运动上视频效果更强烈，有一定的流动感。
跟：指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起。总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。利于展示人物移动中的精神面貌，在走动过程中的采访中常使用，形成边走边说效果
环绕镜头：360度展现主体
甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。中间部分画面模糊不清，与快速转头时视觉感受一样，给观众较强临场感，还可甩后直接接入另一场景画面（通过后期剪辑进行拼接）从而表现同一时间下，不同空间并列发生的情景。
升：机位慢慢升起，表现被摄体的高大，也被用来表现悬念。
降：下降。改变镜头的画面的空间，有助于加强戏剧效果。
另外还有几个拍摄方法：
俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。
仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。
悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。
空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相关动物）的纯景物镜头。
起幅与落幅：起幅是指在运动镜头开始时，有一个由固定镜头渐转为运动镜头的过程，此时的固定镜头则被称为起幅。为了让运动镜头之间的连接没有割裂跳动感，运动镜头结尾逐渐转为固定镜头，这就叫做落幅。
二、转场：分技巧性和非技巧性，技巧性转场指拍摄或者剪辑时要采用技术或者特效才能实现，非技巧性转场指直接将两个镜头拼接一起，通过镜头之间的内在联系，让画面切换显得自然，流畅
技巧性转场：1、淡入淡出，
2、叠化：两个镜头短时间重叠，主要用来表现时间的消逝，空间的转换或者表现梦境，回忆。
非技巧性转场：
1、利用相似性进行转场
当前后两个镜头具有相同或相似的主体形象，或者在运动方向、速度、色彩等方面具有、毅性时，即可实现视觉连续、转场顺畅的目的。比如上一个镜头是果农在果园甲采摘苹果下一个镜头是顾客在菜市场挑选苹果的特写，用上下镜头都有“苹果’，这一相似性内容，将两个不同场景下的镜头联系起来了，从而实现自然、顺畅的转场效果。
2、利用思维惯性进行转场，
用人们的思维惯性进行转场，往往可以造成联系上的错觉，使转场流畅而有趣。例如上一个镜头，孩子在家里和父母说’‘我去上学了”，然后下一个镜头切换到学校的场景，整个场景转换过程就会比较自然。究其原因在于观者听到”去上学” 3 个字后，脑自然会呈现出学校的情景，所以此时进行场景转换就会比较顺畅。
3、两级镜头转场
利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比，来形成明显的段落感，这种方法被称为两级镜头转场。由于此种转场方式的段落感比较强，可以突出视频中的不同部分。比如前一段落大景别结束，下一段落小景别开场，就有种类似写作‘总分’的效果。也就是大景别部分让各位对环境有一个大致的了解，然后在小景别部分，则开始细说其中的故事。让观者在观看视频时，有更清晰的思路。
4、声音转场
用音乐、音响、解说词、对白等和画面相配合的转场方式被称为声音转场，声音转场方式主要有以下两种。 1 ．利用声音的延续性自然转换到下一段落。其中，主要方式是同一旋律和声音的提前进入，前后段落声音相似部分的叠化。利用声音的吸引作用，弱化了画面转换、段落变化时的视觉跳动。 2 ．利用声音的呼应关系实现场景转换。，上下镜头通过两个接连紧密的声音进行衔接，并同时进行场景的更换，让观者有一种穿越时空的视觉感受。比如上一个镜头，男孩儿在公园里问女孩儿’‘你愿意嫁给我吗？ " ，下一个镜头，女孩儿回答‘”我愿意”，但此时场景已经转到了结婚典礼现场。
5、空镜转场，
通常在需要表现时间或，空间变化巨大时使用 ! 起过渡、缓冲的作用。除此之外，空镜头也可以实现”借物抒情”的效果 · 比如上一个镜头是女主角电话中提出分手 · 然后接一个空镜头 · 是雨滴落在地上的景象，然后再接男主角在雨中接电话景象，其中分手这种消极情绪与雨滴落在地上有情感上内在联系，而男主角站雨中接电话因为空镜头中的雨有空间上联系，来实现自然而且富有情感的转场效果。
6、主观镜头转场：
主观镜头转场是指上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场一主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系夭处理转场的手法，主观镜头转场既显得自然．同时也可以引起观众的探究心理
7、遮挡镜头转场：
当某物逐惭遮档画面，直至完全遮挡，然后再逐渐离开，显露的转场方式可以将过场戏省略掉，从而加快画面节奏．翻里遮扣物距离镜认较近，阻挡了大量的光线，导致画面完全变黑，叫做挡黑转场。视觉冲击强．同时制造视觉悬念。
三、镜头节奏
1、镜头节奏要符合观众的心理预期
看完一部由多个镜头组成的视频时，并不会感受到视频有割裂感而是种流畅、自然加观看感受。这种观看感受的来源正是由于镜头的节奏与观众的心理节奏相吻合的结吴。比如在观看一段打斗视频时，此时观众的心理预期自然是激烈、刺激的，因此即便镜头切换得再快，再频繁，在视觉上也不会感觉不适。相反，如果在表现打斗画面用平缓的镜头节奏，反而会产生一种突兀感
2、镜头节奏应与内容相符
好莱坞动感影片自然要通过鲜明节奏和镜头冲击力来获得刺激性，而对于表现生活，情感影响节奏较慢，节奏要与视频中音乐，演员表演，环境的影调相匹配。
3、利用节奏控制观赏者的心理
虽然节奏要符合观赏者的心理预期，但在视频录制时，可以通过镜头节奏来影响观者的心理，让观众产生情绪感受上的共鸣或同步。比如”疑大师希区柯克就非常喜欢通过节奏形成独特的个人风格。在‘精神病患者‘一段中，仅 39 秒的时长就包含 733 个镜头。时间之短、镜头之多、速度之快，节奏点之精确，让观者在踉上镜头节奏的同时，已经被带入到了一种极度紧张的情绪中。．
4、把握住视频整体节奏
为了突出风格、情感表达，任何一个视频中都应该具有一个或多个主要节奏。之所以有可能具有多个主要节奏，原因在于很多视频会出现情节上的反转，或者是不同的表达阶段。那么对干有反转的情节，镜头的节奏也要产生较大幅度的变化；而对于不同的阶段，则要根据上文所述的内容及观众预期心理来寻找适合当前阶段的主节奏。需要注意的是，把握视频的整体节奏不代表节奏的单调。在整体节奏不动摇的前提下，适当的节奏变化可以让视频更生动，在变化中走向统一。 电影 《 肖申克的救赎 》 开头在法庭上的片段，每一个安迪和法官的近景镜头都在 10 秒左右．以此强调人物的心理，也其定了乍片以长镜头为主．纪实性叙事方式
5、控制镜头节奏的4个方法：
（1）、通过镜头长度影响节奏
镜头的时间长度是控制节奏的重要手段。有些视频需要比较快的节奏，比如运动视频、搞笑频等。但抒情类的视频则需要比较慢的节奏。所以大量使用短镜头也就加快了其节奏，从而给众带来紧张心理；而使用长镜头则减缓了其节奏，可以让观众感到心态舒缓、平和
（2）通过景别变化影响节奏
景别的变化速度越快，变化幅度越大，画面节奏也就越鲜明，如多个镜头景别变化小，则视频较平淡，为一种舒缓氛围，一般从全景切到特定更适合表达紧张心理，所以相应的景别变化的幅度和频率会比较高，
（3）、通过运镜影响节奏
通过运镜也会影响画面的节奏，而这种节奏感主要来源于画面中景物移动速度和方向的不同。而只要采用了某种运镜方式，画面中就一定存在运动的景物。即便是拍摄静止不动的花瓶，由于镜头的运动，花瓶在画面中也是动态的。那么当运镜速度、运镜方向不同的多个镜头组合在一起时，节奏就产生了。当运镜速度、方向变化较大时，就可以表现出动荡、不稳定的视觉感受，也会给观者一种随时迎接突发场景，剧情跌宕起伏的心理预期。
（4）、通过特效影响节奏：
《 黑客帝国 》 中‘子弹时间”特效，打斗中对一个定格瞬间进行360度全景展现
四、利用光与色彩表现镜头语言
“光影形色”是画面的基本组成要素，通过拍摄者对用光以及色彩的控制，可以表达出不同的情感和画面氛围。一般来说，暗淡的光线．低饱和的色彩往往表现一种压抑、紧张的氛围；而明亮的光线与鲜艳的色彩则表现出一种轻松和愉悦。比如（肖申克的救账 》 这部电影中，在监狱中的画面，其色彩和影调都是比较灰暗的。而最后瑞德出狱去找安迪的时候，画面明显更加明亮，色彩也更艳丽。这点在瑞德出狱后找到安迪时的海滩场景中表现得尤为明显。
